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Jane Austen representa un referente insoslayable dentro del canon de literatura universal. Sus relatos se inscriben en la primera corriente de escritores rom\u00e1nticos ingleses. Dos rasgos, entre otros, subrayan su importancia. En primer lugar, se adelanta a su \u00e9poca (1775 -1817 \u2013\u00e9poca georgiana y, posteriormente, victoriana), anunciando el realismo que se consolidar\u00e1 reci\u00e9n en el siglo pr\u00f3ximo. Por otro lado, y tal vez sea lo que la haya consagrado y permitido consolidar su p\u00fablico lector: el tratamiento centralizado que lleva a cabo de la figura de la mujer, quien ocupa un primer plano en sus historias. Con el correr del siglo XX, varios aspectos de los enjuiciados en sus novelas ver\u00e1n la luz nuevamente de modo colectivo.
\nLa novela Orgullo y prejuicio (llevada al circuito del cine mainstream) se edita en el a\u00f1o 1813. Su tem\u00e1tica principal mantiene relaci\u00f3n con las condiciones sociales y privadas del contrato matrimonial.
\nAusten cuestiona los alcances de la novela sentimental desde su propia producci\u00f3n, desde la parodia. Si bien es notable la influencia de la novelista Fanny Burney (autora de Cecilia y Evelina), la autora se adscribe en esa l\u00ednea con af\u00e1n par\u00f3dico; con el prop\u00f3sito de socavar ese lugar silenciado que ocupa la figura femenina en el discurso y sociedad de la \u00e9poca, desde el universo textual. Austen pone en crisis dicho marco dando independencia a la mujer. Orgullo y Prejuicio parodia la novela sentimental sin alejarse del g\u00e9nero.
\nComo se ha mencionado l\u00edneas arriba, el tema principal de la novela es el matrimonio. A pesar de que el texto no hace uso de un registro hist\u00f3rico, el tratamiento que se efect\u00faa nos permite advertir numerosos rasgos de historicidad en la construcci\u00f3n textual. Ya en la primera p\u00e1gina, la relaci\u00f3n matrimonial es puesta en primera plana; sin embargo, le siguen ciertos aspectos de importancia no menor en su contexto: la posici\u00f3n econ\u00f3mica, en relaci\u00f3n con los problemas de propiedad y herencia y de prestigio social, status. El dinero y los principios morales de cada uno ser\u00e1n el motor del conflicto, de lo tr\u00e1gico.
\nAusten construye un cuadro hist\u00f3rico (que escapa a sus prop\u00f3sitos) sumamente veros\u00edmil; de ah\u00ed, que ingresemos sin obst\u00e1culos a escenas casi costumbristas, de un realismo perfecto. La trama resulta casi exigida dentro un perfecto sistema social, con personajes tipificados al extremo y donde ning\u00fan engranaje puede salirse de su maquinaria. La maestr\u00eda consiste en conjugar dos vertientes aparentemente antag\u00f3nicas: sin abandonar la perspectiva de la objetividad consigue bucear dentro de lo subjetivo.
\nLa novela comienza con un enunciado categ\u00f3rico, universal y objetivo. Los personajes llegan al lector a partir de sus parlamentos acerca de ellos mismos y del resto. El movimiento de la trama argumental se inicia con la llegada de un hombre sumamente adinerado quien ser\u00e1 el m\u00e1s codiciado y del que tendremos una presentaci\u00f3n indirecta, doble y enfrentada. Es notable el virtuosismo de nuestra escritora a la hora de captar las distintas perspectivas en los diferentes juicios que se manifiestan: en este caso, las hijas (quienes pretenden a este joven), la madre y el padre.
\nCabe destacar que el \u201cpunto de vista\u201d no constitu\u00eda un procedimiento usual en la \u00e9poca en la que este texto se inscribe. Y es, precisamente, este recurso el que contribuye a crear verosimilitud y objetividad, lo que, a su vez, fortifica el pacto con el lector. La autora incorpora, de igual modo y con la misma persistencia, artificios tanto de la prosa cl\u00e1sica como teatrales. La obra se presenta heterog\u00e9nea: conviven los elementos fundamentales de la novel\u00edstica junto con el g\u00e9nero epistolar, numerosos y extensos di\u00e1logos y relatos enmarcados. Los conflictos originados en la esfera de la vida privada ponen al descubierto las bases sobre las que se construye la sociedad del momento. Todo en el relato gira en torno a distintas dicotom\u00edas (un buen ejemplo es el t\u00edtulo). Adem\u00e1s, la pareja de protagonistas funciona como eje para las historias restantes.
\nEl matrimonio tambi\u00e9n se da desde una doble perspectiva: el interior, lo individual, y el aspecto exterior, las condiciones sociales \u201cobjetivas\u201d de la sociedad inglesa de fines del siglo XVIII y comienzo del XIX. La uni\u00f3n de los elementos constitutivos, el orgullo y el prejuicio, y su abolici\u00f3n instaura el equilibrio sobre el desenlace de la historia. Se depone el orgullo y se destruyen los prejuicios.
\nJane Austen logra, mediante la funcionalidad de la pareja clave y central, dar cuenta tanto de su contexto social, al que enjuicia, como de la puesta en crisis de su escritura. En primera instancia, el espacio asignado a la mujer en el texto (lo argumental, b\u00e1sicamente y su consolidaci\u00f3n como personaje aut\u00f3nomo) y, en segunda instancia, su lugar como novelista dentro del canon literario.
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Art\u00edculo redactado por Agapea.com.<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jane Austen representa un referente insoslayable dentro del canon de literatura universal. Sus relatos se inscriben en la primera corriente de escritores rom\u00e1nticos ingleses. Dos rasgos, entre otros, subrayan su importancia. En primer lugar, se adelanta a su \u00e9poca (1775 -1817 \u2013\u00e9poca georgiana y, posteriormente, victoriana), anunciando el realismo que se consolidar\u00e1 reci\u00e9n en el siglo pr\u00f3ximo. Por otro lado, y tal vez sea lo que la haya consagrado y permitido consolidar su p\u00fablico lector: el tratamiento centralizado que lleva a cabo de la figura de la mujer, quien ocupa un primer plano en sus historias. Con el correr del… Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[],"class_list":["post-579","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-opiniones"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/579","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=579"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/579\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=579"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=579"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.canal-literatura.com\/BLOG\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=579"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}